Большая Советская Энциклопедия (КО) - Большая Советская Энциклопедия "БСЭ" - Страница 585

Коровин Константин Алексеевич

Коро'вин Константин Алексеевич [23.11(5.12).1861, Москва, — 11.9.1939, Париж], русский живописец. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1875—86) у А. К. Саврасова и В. Д. Поленова и в петербургской АХ (1882). Работал в Москве, с 1923 — за границей. В 1885—91 и 1896—98 декоратор Московской частной русской оперы С. И. Мамонтова, в 1903—10 художник Большого театра, с 1910 главный декоратор и художник-консультант московских императорских театров. Преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1901—18) и Государственных свободных художественных мастерских (1918—1919). Среди учеников — А. М. Герасимов, С. В. Герасимов, Б. В. Иогансон, П. В. Кузнецов, И. И. Машков, Л. В. Туржанский, К. Ф. Юон. Был членом объединений — «Мир искусства» и Союз русских художников . Уже в ранний период выдвинулся как один из крупнейших художников-реалистов, мастеров пленэра в русской живописи, автор пейзажей, жанровых картин и портретов («Северная идиллия», 1886, «У балкона», 1888—89, «Зимой», 1894, — все в Третьяковской галерее; портрет Т. С. Любатович, 1886—87, Русский музей, Ленинград), замечательных ярким жизнелюбием, тонкостью и богатством колорита, непосредственностью и свежестью ощущения мира, природы, солнечного света. К. вносил черты динамики и живописности и в свои монументально-декоративные композиции (панно на темы русского Севера для Всероссийской выставки 1896 в Нижнем Новгороде и для Всемирной выставки 1900 в Париже). Глубоко воспринимая достижения французского импрессионизма и стремясь передать изменчивые мгновенные впечатления, К. на рубеже 20 в. обратился к светлой, как бы мерцающей цветовой гамме, импульсивному эскизному письму («Парижское кафе», 1899—1900, Третьяковская галерея), в 1910-х гг. — к широкой пастозной, зачастую ярко декоративной, живописи густым насыщенным цветом (портрет Ф. И. Шаляпина, 1911, Русский музей). Реформатор театральной живописи, К. создал новый тип красочных, зрелищных декораций, эмоционально связанных с идеей и настроением музыкального спектакля («Конёк-Горбунок» Пуньи, 1901, «Руслан и Людмила» Глинки, 1907, «Золотой петушок» Римского-Корсакова, 1911, — в Большом театре, Москва). Позднее творчество К., эмигрировавшего во Францию, отмечено чертами поверхностной декоративности.

  Соч.: Константин Коровин вспоминает, М., 1971.

  Лит.: Константин Коровин. Жизнь творчество, М., 1963; Коган Д., Константин Коровин, М., 1964; Власова Р. И., Константин Коровин. Творчество, Л., 1970.

К. А. Коровин. Портрет Ф. И. Шаляпина. 1911. Русский музей. Ленинград.

К. А. Коровин.

Коровин Сергей Алексеевич

Коро'вин Сергей Алексеевич [7(19).8.1858, Москва, — 13(26).10.1908, там же], русский живописец-жанрист. Брат К. А. Коровина . Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1876—86) у В. Г. Перова и И. М. Прянишникова , преподавал там же в 1888—1907. Член Союза русских художников . Продолжал демократические традиции искусства передвижников («Перед наказанием», 1884, Музей Революции СССР, Москва). В его своеобразной по композиции (высокий горизонт, крупные планы, срезы фигур) и наиболее значительной картине на крестьянскую тему «На миру» (1893, Третьяковская галерея) нравственно-гуманистическую и критическую направленность усиливается острым психологическим конфликтом, глубоким социальным анализом классового расслоения пореформенной русской деревни. Во 2-й половине 1890-х гг. в жанрах К. появляются лиризм, интерес к пейзажу, а тщательность разработки отдельных деталей в ранних картинах сменяет широкая, этюдная манера письма («К Троице», 1902, Третьяковская галерея). Из иллюстраций К. выделяются экспрессией и трагизмом рисунки к повести Гоголя «Шинель» (между 1900—08, Третьяковская галерея и Русский музей).

  Лит.: Суздалев П., С. А. Коровин, Л.,1967.

С. А. Коровин. «На миру». 1893. Третьяковская галерея. Москва.

С. А. Коровин.

Коровник

Коро'вник, основное здание фермы крупного рогатого скота, предназначенное для содержания коров. Различают К. для привязного и беспривязного содержания. К. могут быть 1-, 2- или 3-этажными. На 1-м этаже (в полуподвале) находится навозохранилище или склад корнеплодов, на 2-м — помещение для коров, на 3-м этаже (чердаке) — склад для грубых кормов и подстилки. В СССР наиболее распространены одноэтажные К. Для привязного содержания в зависимости от расположения стойл К. делают 2-рядными, 4-рядными и 6-рядными. Ряды стойл, как правило, располагают вдоль здания и разделяют на секции поперечными проходами. Строят также К. с поперечными рядами стойл, а иногда круглые — с силосной башней в центре здания и 2 рядами стойл. Стойла в К. оборудуют привязью, кормушками, поилками (одна на два стойла). В торцах К. находятся подсобные помещения: фуражная или кормоприготовительная (если на ферме нет кормоцеха), отопительная (при отсутствии центрального отопления), помещения для обслуживающего персонала. При К. может быть сооружен молочный блок.

  К. для беспривязного содержания сооружают закрытыми — утеплёнными. Помещения делят на секции съёмными перегородками. Каждую секцию рассчитывают не более чем на 60 коров. Для механизированной подвозки кормов и подстилки, а также для уборки навоза делают сквозной проход через все секции. К К. примыкает выгульно-кормовой двор, где устанавливают групповые кормушки и поилки с электрическим подогревом воды. При К. сооружают доильное помещение.

  В связи с переходом на новую технологию производства продуктов животноводства во многих районах строят крупные специализированные комплексы для производства молока на промышленной основе (см. Комплексы животноводческие ).

  Лит.: Справочник зоотехника, 3 изд., т. 1, М., 1969.

  В. В. Филасов.

Коровники

Коро'вники, архитектурный ансамбль 17 в. в Ярославле (в бывшей Коровницкой слободе), обращенный фронтом к Волге. Церковь Иоанна Златоуста (1649—54) — 5-главая, с 2 шатрами над приделами; её нарядные паперти и пышный белокаменный и изразцовый декор отражают усиление светского начала в культовых постройках 17 в. Отдельно стоящая шатровая колокольня (1680-е гг.) композиционно объединяет церковь с храмом Владимирской богоматери (1669). Ансамбль завершает ограда со «Святыми воротами» (конец 17 — начало 18 вв.).

  Лит.: Добровольская Э. Д., Ярославль, М., 1968.

Ансамбль Коровники в Ярославле. 17 в.