Большая Советская Энциклопедия (МА) - Большая Советская Энциклопедия "БСЭ" - Страница 98

Лит.: Rackham В., Italian maiolica, L., 1952, см. также литературу при ст. Керамика .

Чернильница «Суд Париса». Майолика. Италия. Начало 16 вв. Международный музей керамики. Фаэнца.

Н. Пеллипарио. Чаша (из серии «Прекрасная дама»). Кастельдуранте (Италия). Ок. 1525. Музей Виктории и Альберта. Лондон.

И. Табакович. (Югославия). «Астронавт». 20 в.

В. С. и Н. Е. Проторьевы. «Бык» (слева); М. И. Денисенко. «Баранчик чёрный» (справа). Оба — 1967, Васильковский майоликовый завод (УССР).

М. А. Врубель. «Львица» Маскарон с фасада дома С. И. Мамонтова в Москве. Майолика. 1891. Исторический музей. Москва.

Кувшин из Монтелупо (Италия). 16 в. Международный музей керамики. Фаэнца.

Кувшин. Фаэнца (Италия). 14 в. Международный музей керамики. Фаэнца.

Испанское блюдо. 2-четв. 14 в. Городской музей Манреса.

П. Пикассо (Франция). Блюдо. Майолика. 1962.

Суповая миска. Майолика. Завод Гребенщиковых в Москве. Середина 18 в. Исторический музей. Москва.

М. А. Врубель. Голова египтянки. Конец 19 в. Русский музей. Ленинград.

Лука делла Роббиа. «Мадонна с ангелами». 15 в. Деталь Люнеты Палаццо деи Капитани ди Парте Гуэльфа во Флоренции.

А. Т. Матвеев. «Девушка, отжимающая волосы». Майолика. Гжель. 1959. Музей керамики и «Усадьба Кусково XVIII века». Москва.

Альбарелло (аптекарский сосуд). Фаэнца. 15 в. Международный музей керамики. Фаэнца.

Л. Горка (Польша). Ваза и блюдо. Майолика. 1962.

Майоль Аристид Жозеф Бонавентюр

Майо'ль (Maillol) Аристид Жозеф Бонавентюр (8. 12. 1861, Баньюльс-сюр-Мер, Восточные Пиренеи, — 27. 9. 1944, там же), французский скульптор. Учился живописи в Школе изящных искусств в Париже (1882—1886). Испытал влияние П. Э. А. Гогена , был близок к группе «наби»; в начале 1890-х годов выполнял эскизы для гобеленов и сам старался возродить их ручное производство. Со 2-й половины 1890-х годов самостоятельно обратился к скульптуре, создавая вначале небольшие станковые произведения, отмеченные архаизацией и упрощённым декоративизмом в духе стиля «модерн» . В зрелый период творчества (с начала 1900-х годов), опираясь на древнегреческое наследие, и вместе с тем ,сохраняя современную жизненную конкретность образов, М. стремился к обобщенности и архитектонической ясности объёмно-пластических масс, добивался величавой гармонии мощных, иногда грузных форм и плавности линий силуэта («Ночь», 1902—1909; «Желание», 1905—1908; «Венера с ожерельем», 1930). Изображая главным образом обнажённую женскую фигуру (мрамор, камень, бронза), воплощая в ней свой идеал прекрасного человека, М. в то же время передавал или ощущение созерцательного покоя (вызывающее мысль о глубинной связи эпох «Средиземноморье», 1902—1905), или динамическое начало (символизирующая героический характер нации фигура «Иль-де-Франс», 1920—1925). Подолгу работая над каждым произведением, М. стремился связать символическое содержание образов с современностью, а их художественное решение с окружающей средой (памятники павшим в 1-ю мировую войну, монументы в честь выдающихся людей конца 19 века). Могучая женская фигура «Скованное действие» (бронза, 1906, Национальный музей современного искусства, Париж) раскрывает пафос жизни Л. О. Бланки, отданной борьбе; нимфа с лавровой ветвью, выражающая идею гармонии (1912—1925), олицетворяет цель исканий П. Сезанна. В произведениях, имеющих декоративный характер («Помона», «Река», 1939 — 43), важную роль играет чувственное начало, выявление единства человека и природы. М. известен как мастер мелкой пластики и рисовальщик (эскизы скульптур и оригинальные рисунки); занимался также гравюрой и литографией. Его гуманистическое и реалистичное по своей сути искусство оказало большое влияние на многих крупных скульпторов 20 века.

Лит.: Терновец Б., Майоль, М., 1935; Чегодаев А., Аристид Майоль, «Искусство», 1962, № 1; Claudel J., A. Maillol, sa vie, son oeuvre, ses idées, P., 1937; Rewald J., The wood-cuts of A. Maillol, N. Y., 1943; George W., A. Maillol, Neuchatel, 1964.

  К. Г. Богемская.

А. Майоль (рисунок М. Дени).

«Средиземноморье». Бронза. 1902—05. Частное собрание. США.

«Ночь». Бронза. 1902—09. Частное собрание. Париж.

Памятник П. Сезанну. Камень. 1912—25. Сад Тюильри. Париж.

«Река». Свинец. 1939—43. Музей современного искусства. Нью-Йорк.

«Желание». Свинец. 1905—08. Национальный музей национального искусства. Париж.

«Флора». Бронза. 1911. Частное собрание. Париж.

«Венера с ожерельем». Бронза. 1930. Сад Тюильри. Париж.

«Иль-де-Франс». Бронза. 1920—25. Музей Пти-Пале. Париж.

Майон

Майо'н (Mayon), действующий вулкан на юго-востоке острова Лусон (Филиппины). Правильный конус высотой 2462 м. С 1615 свыше 30 извержений (наиболее крупные в 1814 и 1897); во время извержений потоки лавы могут иногда достигать моря. Туризм.

Майонез

Майоне'з (франц. mayonnaise), 1) холодный соус, приготовленный из высококачественного растительного масла, яичного желтка, уксуса, горчицы, сахара, иногда и других приправ. 2) Холодное кушанье из рыбы, мяса с этим соусом.

Майор (воин. звание)

Майо'р (от лат. major — больший, старший), воинское звание старшего офицера в Вооруженных Силах СССР и других государств. Чин М. существовал в русской армии в 1698—1731 и в 1798—1884; в 1731—98 было 2 чина: премьер-М. и секунд-М. В Вооруженных Силах СССР воинское звание М. установлено 22 сентября 1935. В ВМФ СССР званию М. соответствует звание капитана 3-го ранга (см. Звания воинские ).

Майор Тамаш

Ма'йор (Major) Тамаш (родился 26. 1. 1910, Будапешт), венгерский актёр, режиссёр и общественный деятель, народный артист ВНР (1950). Член ВСРП с 1942. В 1957— 1966 член ЦК ВСРП. В 1945—1962 директор Национального театра в Будапеште; с 1962 главный режиссёр этого театра. Творческая деятельность М. (началась в 30-х годах) способствовала утверждению венгерского прогрессивного реалистического театрального искусства, борьбе за его идейность. Спектакли М. отличаются глубиной социального анализа; М. пропагандирует систему К. С. Станиславского. Среди актёрских работ в театре — Иван Васильевич («Иван Васильевич» Булгакова), Люцифер («Трагедия человека» Мадача), Яго («Отелло» Шекспира) и другие. Поставил спектакли «Банк-бан» Катоны (1945), «Враги» Горького (1949), «Боевое крещение» Урбана (1951), «Трагедия человека» (1955, 1960, 1964), «Добрый человек из Сезуана» Брехта (1972) и другие. С 1941 снимается в кино; роли — Халмадж («Покушение», 1959), Дядя («Ягуар», 1967) и другие. С 1947 профессор Венгерской высшей школы театрального и киноискусства. Премия имени Кошута (1948, 1955).