Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий - Шувалов Александр - Страница 307

«В истории имеется мало примеров, которые представля эт собой такую классическую чистую культуру шизо-тпмпческих качеств в их странных контрастах, как Робеспьер: резкая эмоциональная холодность наряду с эксцентричностью, героическим пафосом, фанатической настойчивостью и внезапным отказом от решений, скрытая замкнутость при верности своим принципам. Что-то угрюмое, недоверчивое, напыщенное, педантичное, робкое. Добродетельный убийца, варвар из гуманности, “фанатик холодной, но безумной рефлексии”». (Кречмер, 1995, с. 551–552.)

«Ничего не известно, какой болезнью страдал Неподкупный. Однако время от времени он исчезал с политической сцены из-за болезни. Это были обычные приступы нервной депрессии, случавшиеся с ним перед наступлением каких-либо острых событий. Обычно за этим скрывалась нерешительность, ожидание благоприятного момента для политического наступления… Не мог он переделать свой высокомерный характер, преодолеть болезненное самолюбие, обычную подозрительность, неспособность прощать людям даже тень, намек покушения на его авторитет. Все эти особенности личности Максимилиана усиливаются и ускоряют его отчуждение, изоляцию. Победа над Эбертом, Дантоном, Шометтом оказалась пирровой победой. Усилив самоуверенность, она доводила Робеспьера до мании величия и еще больше изолировала его». (Молчанов, 1989. с. 464, 497.)

«Не явный психотик, но ярко выраженная шизоидная личность; фанатичная, бионегативная структура личности». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 506.)

«Заставь дурака Богу молиться, он лоб себе расшибет». Представилась историей и случаем возможность «помолиться» и какой неловкой, неумной и трагической оказалась «молитва» Робеспьера, приведшая его в конечном итоге на гильотину. Одну из главных ролей в его судьбе сыграли психопатологические расстройства. Благодаря им Робеспьер очутился в первой обойме «борцов за народное счастье». Из-за этих нарушений психики попал и на эшафот, так как любой психопат подсознательно строит свою жизнь наиболее трагическим и драматическим образом (как для себя, так и для окружающих его людей). Поэтому судьба Робеспьера, как и большинства революционеров, протекала вполне традиционно и в полном соответствии с быстро забывающимся историческим уроком: «Революция, как Сатурн, пожирает своих детей». Вряд ли сам Робеспьер не понимал этого, так как говорил: «В наши расчеты и не входило преимущество долгой жизни».

РОНСАР (Ronsard) ПЬЕР де (1524–1585), французский поэт, глава поэтического объединения «Плеяды».

«Я высох до костей. К порогу тьмы и хлада Я приближаюсь глух, изглодан, черен, слаб, И смерть уже меня не выпустит из лап.

Я страшен сам себе, как выходец, из ада». Ронсар. «Сонеты к Елене»

«В 16 лет Пьер стоял на распутье. И тут в его жизнь вмешалась судьба. На семнадцатом году жизни Пьер тяжело заболел; болезнь надолго оторвала его от двора. Он поправился, но в результате болезни полуоглох: стало ясно, что придворная и дипломатическая карьера для него закрыта. Болезнь спутала все планы, которые строил для сына Луи Ронсар. Глухота была помехой даже для более скромной профессии юриста или врача, между тем Пьер был младшим в семье и не мог быть обеспечен отцовским наследством. Глухота усиливает в нем тягу к одиночеству, развивает в нем меланхоличность; но, отодвинув от него шум повседневной жизни, она, казалось, усилила звук того внутреннего голоса, который и раньше звучал в его душе ритмами стиха. Пьер Ронсар решает целиком посвятить себя поэзии… «Сонеты к Елене» были последним крупным событием в литературной жизни Ронсара. Он все реже и реже появляется при дворе, его здоровье расстроено, его мучают жестокие приступы подагры». (Гуковская, 1964, с. 44, 54.)

«Весь мир — теагр, мы все — актеры поневоле, / Всесильная Судьба распределяет роли, / И небеса следят за нашею игрой!» (Ронсар)

Судьба нередко принимает разные обличия. Например, русский поэт И.И. Козлов (см.), только ослепнув, стал писать стихотворения. Во многом аналогична ситуация и у Ронсара: соматическое заболевание — глухота — закрывает перед ним возможные способы реализации в придворной и дипломатической сферах. Но остается творчество! Наверное, поэтический талант мог бы раскрыться и у Ронсара-дипломата или у Рон-сара-юриста, обладавшего прекрасным слухом. Но наверняка содержание и настроение его поэзии уже имели бы другую эмоциональную окраску.

РОССЕТТИ (Rossetti) ДАНТЕ ГАБРИЕЛ (1828–1882), английский живописец и поэт, основатель «Братства прерафаэлитов» (1848). В творчестве прибегал к стилизации образов в духе итальянской живописи XV века.

«Отец окрестил его именем великого итальянского поэта, и это обстоятельство имело решающее влияние на настроение мальчика. Россетти представляет собою весьма поучительное подтверждение слов Бальзака, что имя играет важную роль в деле развития и судьбе человека. Все поэтическое творчество Россетти коренится в Данте. Его миросозерцание представляет неясный сколок с миросозерцания флорентийского поэта… Это — простое созвучие, представляющее собою разительный пример эхолалии. Отмеченная нами способность речи слабоумных и помешанных встречается у Россетти очень чабто. Многие из его стихотворений — ни что иное, как ряд чисто внешним образом нанизанных слов, и эта болтовня, тем не менее, представляется мистически настроенным читателям чем-то глубокомысленным». (Нордау, 1995, с. 72, 75.)

«Многолетнее употребление хлорала заметно отразилось на его здоровье — он страдал видениями, депрессией, был вял и психически неуравновешен… Психические расстройства Россетти и его ранняя смерть, видимо, обусловлены не только пристрастием к хлоралу, но и длительной бессонницей, мучившей его после смерти Лиззи. В письме к Бернарду Шоу, написанном в 1928 году, Холл Кейн замечает: «После кончины жены он ни разу не заснул нормально, сон к нему вернулся лишь за четыре месяца до смерти». (Дональдсон, 1995, с. 251.)

В 1862 г. жена покончила с собой. «Физическое и душевное здоровье Россетти подорвано этой утратой. Его творчество, отражая психическое состояние художника, приобретает болезненные черты. Он меньше занимается живописью, переключается на литературную деятельность: пишет стихи, переводит — вплоть до своей смерти». (Пийе-ман, 1998, с. 149–150.)

«После смерти Элизабет Сиддел Россетти поселился в Тюдор-Хаусе в Челси. Он стал вести все более и более эксцентричный образ жизни, окружив себя экзотическими животными и начав долгое нисхождение в ад, усугублявшееся употреблением алкоголя и наркотиков. Там он писал с 1864 по 1870 год картину Beata Beatrix — произведение, сильно отличавшееся от блистательных и чувственных женских образов, характеризующих его творчество…» (Кар, 2002. с. 77.)

«Многолетнее употребление» хлоралгидрата («хлорала») — успокаивающего и снотворного средства — может вызвать привыкание (лекарственную зависимость), но вряд ли способно послужить причиной возникновения «видений» и депрессии. А вот злоупотребление алкоголем и наркотиками вполне может вызвать и нарушение восприятия, и расстройство эмоциональной сферы. Хотя смысловая и даже звуковая аура собственного имени подсознательно действует на своего носителя, хотя и можно искать связи между творчеством ДАНТЕ Алигьери и Россетти ДАНТЕ, но в культурно-историческом аспекте эти фигуры, разумеется, остаются несоизмеримыми.

РОССИНИ (Rossini) ДЖОАККИНО (1792–1868), итальянский композитор.

Наследственность

«Двоюродный брат композитора был от рождения идиотом». (Nisbet, 1891, с. 172.)

Общая характеристика личности

«В юности он был горяч и несдержан… У негобыл удивительно веселый и неугомонный нрав… Жизненные силы били ключом. Их всегда хватало превозмочь неприятности». (Клюйкова, 1990, с. 35.)

«…Ему всего тридцать четыре. Но он почему-то быстро состарился. Трудно сказать почему. Может, не такого уж он крепкого сложения, как кажется, может, из-за чрезмерной работы за последние шестнадцать лет (около сорока опер), из-за беспрестанных переездов и бесконечных репетиций, а также… из-за любовных приключений. Он подростком имел столько связей, сколько другие не имеют, уже став зрелыми мужчинами. И за этот аванс приходилось теперь расплачиваться: в тридцать четыре года он выглядел, по крайней мере, на десять лет старше». (Фракка-роли, 1990, с. 246.)