Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий - Шувалов Александр - Страница 315

[В конце 1885 г.] «…доктор Боткин получил от Салтыкова непонятную записку: это был даже не набор слов, а бессвязные комбинации букв, будто бы составляющие слова и аккуратно отделенные друг от друга. Вскоре у больного появились галлюцинации, и Боткин, а также Белоголовый, которому Сергей Петрович подробнейшим образом описывал отчаянное положение их общего пациента, пришли к выводу, что работать он больше не сможет». (Турков, 1965, с. 339.)

Наличие подробной патографической справки нередко затрудняет посмертную диагностику, так как, с одной стороны, нельзя не учитывать приводимые признаки болезни, а с другой, никто из биографов, разумеется, не ставил себе задачей описание ОПРЕДЕЛЕННОГО заболевания у Салтыкова-Щедрина; писали о том, что видели. «Выпуклые…глаза» (пучеглазие, экзофтальм?) и «крайняя раздражительность» наводят на мысль о возможной базедовой болезни (гипер-тиреодизм). Другие данные позволяют думать об органическом расстройстве настроения. Можно предположить также, что в последние годы жизни у писателя возникла деменция (сосудистого происхождения?), которая была связана с органическим поражением центральной нервной системы.

САЛЬЕРИ (Salieri) АНТОНИО (1750–1825), итальянский композитор, дирижер и педагог.

«Сальери.

Имя вы назвали,

Но как-то странно оттого,

Что вы ни разу не слыхали

Звучанья музыки его».

Л. Хаустов. «Сальери»

[Осень 1823 г., газетное сообщение] «“Антонио Сальери, первый капельмейстер императорского двора, признался в том, что отравил Моцарта”. [Газетное сообщение, спустя несколько дней] “После исповеди и признания священнику разум Сальери помутился, и он пытался перерезать себе горло. Попытка первого императорского капельмейстера покончить с собой не удалась; по приказу императора, его поместили в дом умалишенных”. [Июнь 1824 г.] “Антон Шиндлер’-' написал в разговорной тетради Бетховена: “Здоровье Сальери снова ухудшилось. Он совсем невменяем. В бреду он продолжает твердить, что виновен в смерти Моцарта. Видимо, это сущая правда, раз он хочет исповедоваться в своем грехе”». (Вейс, 1991. с. 22–23.)

«Версия о сумасшествии опровергается недавно найденным письмом самого Сальери. Из первой фразы этого письма, написанного уверенной рукой и тщательно отделанным эпистолярным стидем, явствует, что Сальери решил покончить с собой уже в марте 1821 г., то есть за два с половиной года до первой попытки самоубийства. Все эти годы он исполнял обязанности императорского капельмейстера. Таким образом, версия о безумии Сальери отпадает». (Болза. 1970, с. 145.)

«11 Антон Шиндлер, биограф Бетховена, писал тогда: “С Сальери дела плохи, он совсем потрясен. В бреду он постоянно повторяет, что виноват в смерти Моцарта и дал ему яд”». (Ноймайр, 1997. с. 175.)

«В 1823 г. старый композитор попытался покончить жизнь самоубийством из-за дискуссии о его причастности к смерти Моцарта». (Kerner, 1959, с. 186.)

Имя Сальери в силу трагического недоразумения стало практически нарицательным. Учитывая, что миф об отравлении Моцарта возник еще при жизни Сальери, логично предположить, что развившаяся у композитора депрессия (было бы странно, если бы он спокойно отнесся к сплетне подобного рода) но сила реактивный характер. Поэтому психотическое состояние у престарелого Сальери (в возрасте 73–74 лет) сопровождалось бре дом вполне определенной тематики.

САНД (Sand) ЖОРЖ (наст, имяифам. Аврора Дюпен, Dupin) (1804–1876). французская писательница. Участница Французской революции 1848 г. Поборница утопического социализма.

«Изменить свою сущность незы i можно лишь направить ко благу различные особенности характера.

даже недостатки…» Жорж Санд

Наследственность

«Предки Жорж Санд — все из ряда вон выходящие люди. Там перемешались все: короли с монахинями, знаменитые воины с девчонками из театра. Как в сказках, все женщины носят имя Авроры; все имеют сыновей и любовников… “Моя мать, — писала впоследствии Жорж Санд, — была родом из всеми презираемого бродячего цыганского племени”». (Моруа, 1983. с. 4. 17.)

«Мать Авроры жила довольно бедно, вела беспорядочный образ жизни и. кроме того, была криклива, несдержанна. нередко ссорилась и даже дралась с соседями и родственниками». (Орже-ховская. 1959, с. 385–386.)

Общая характеристика личности

«В молодости была глубоко меланхолично]! и чувствовала искушение совершить самоубийство. “Это искушение, — писала она, — было иногда таким сильным, таким внезапным, что о нем можно писать только как о разновидности психической болезни. Оно принимает характер мономании”». (Nisbet, 1891, с. 106–107.)

«Резкие переходы от меланхолии к внезапным приступам веселья». (Орже-ховская, 1959, с. 387–388.)

[1820–1821 rr.J «Страдала меланхолией, способной довести до самоубийства». (Арнаудов, 1970, с. 39.)

«Г-жа Жорж Занд рассказывает, что одно время ею овладело стремление лишить себя жизни. Мысль о самоубийстве сделалась для нее idees fixes и постепенно стала переходить в мономанию. Намерение лишить себя жизни иногда возникало так быстро и было так беспричинно, что ей самой казалось, что она сходит сума. Особенно вода возбуждала в ней стремление к смерти». (Булацель, 1900, с. 180.)

«Когда меня беспокоит поднявшийся жар в крови, я вызываю врача, чтобы он пустил мне кровь. Врач говорит, что это преступление, самоубийство, что от этого мне все равно не будет легче; что мне нужен любовник, иначе моя жизнь под угрозой от избытка жизненных сил». (Моруа, 1983, с. 202.)

«Классический тип “мужчины в юбке”». (Deutsch, 1928, с. 335.)

«Фригидная вследствие комплекса Дианы». (Michel. 1950, с. 493.)

«Жорж Санд можно считать гомосексуальной. Она нередко ходила в мужской одежде и обладала низким голосом. К тому же она увлекалась чисто мужскими видами спорта, такими как стрельба, езда верхом и фехтование. Особенно способствовал возникновению такой “славы” Альфред де Мюссе328, который был ее любовником». (Moll, 1910, с. 71–72.)

«В ее жизни было и серьезное увлечение женщиной — актрисой Мари Дорваль, которую она боготворила. Они часто встречались… Дело дошло даже до того, что Санд готовилась отправиться в роли камеристки на очередные гастроли подруги. Их связи отчаянно сопротивлялся муж Мари, ревниво пытаясь изолировать жену от “этой Сафо”. Однако безуспешно». (Семашко, 1999, с. 176.)

«Одержимая мыслью о рабском положении женщины, она хотела избавиться от него, изменив имя и весь свой облик. С этого дня она ставила в мужском роде все прилагательные, которые относились к ней. Так, в 1832 г. родился псевдоним Жорж Санд». (Моруа, 1983, с. 114.)

Особенности творчества

«Простота — этой крайний предел опытности и последнее усилие гения».

Жорж Санд

«Из-за недостатка физической любви бегство в экзальтацию интеллектуального творчества… Санд относилась к той категории активных женщин, которые сами никогда не чувствовали того, что так хорошо описывали». (Michaut, 1904, с. 427–428.)

«Не исключено, что причиной ее увлечения политикой стал вынужденный сексуальный “пост”, связанный с хронической болезнью Шопена. Она не могла испытать абсолютную любовь к другому человеку, поэтому она любила человека вообще, любила человечество». (Ноймайр, 1997в, с. 91.)

«“Я убедилась, что пишу быстро, легко, могу писать много, не уставая, что мои мысли, вялые в мозгу, когда я пишу, оживают, логически связываются между собой”… Будучи ненаходчивой в разговоре, она становилась очень живой и остроумной в письмах. Короче говоря, она была рождена писателем и понимала это». (Моруа, 1983, с. 98.)

«Мы говорим о необычайной работоспособности г-жи Санд. Но она уверяет, что в этом нет, собственно, никакой ее заслуги: бывают люди, для которых это действительно заслуга, ей же всегда работается исключительно легко. Пишет по ночам, обычно с часу до четырех, потом ложится, в одиннадцать встает; потом еще часа два работает днем… ей нисколько не мешает, если ее прерывают при этом. Это как вода, текущая из крана. Когда кто-нибудь входит, она закрывает кран, вот и все». (Гонкуры, 1964, с. 339.)