Лучший киноактер в Голливуде (СИ) - "Номер 13 Белый" - Страница 613

Мэтью вышел со съемочной площадки, сделал длинный выдох, глотнул воды из стакана, протянутого ему Беллой, снял белый халат и передал его гримеру, после чего потянулся, почти все сцены были сольными. Такие сцены требуют от него большей концентрации, а иногда даже переигрывания.

Длинные съемки экшн-сцен никогда не пугают Мэтью, но такие длинные съемки сцен с монологами, подобной таким, снятая одним дублем, для него большая редкость.

В это время появился режиссер Гильермо дель Торо, Мэтью подошел к нему.

«Это была хорошая игра, длинные дубли требовательны к актерам, малейшая ошибка требует повторной съемки, а их было всего несколько».

«Просто ты вовремя вернул меня в образ». — ответил Мэтью, а затем спросил: «Как ты думаешь, что самое важное в плане производства для такого фильма, как наш, коммерческого шедевра, построенного на реальном мире?».

«Многое. Подходящие актеры, опытный режиссер, правильный саундтрек, умелый монтаж — всё это важно… Ну и сценарий можно считать одним из самых важных факторов успеха».

Мэтью задал этот вопрос из-за серии фильмов «Форсаж», и ответ Гильермо дель Торо совсем не совпал с тем, что он хотел спросить.

«Гил, ты возможно слышал, что я совместно купил права на серию «Форсаж» и собираюсь инвестировать в ее продолжение». — Мэтью просто перестал ходить вокруг да около и спросил напрямую: «Я буду продюсером фильма, и вот что я хочу спросить: с точки зрения режиссера, на что нужно обратить внимание в коммерческом блокбастере такого рода?».

Гильермо дель Торо задумался на некоторое время, прежде чем сказать: «Каждый фильм индивидуален, я могу сказать о своем мнении только в контексте фильма «Я — легенда», я не могу гарантировать, смогу ли я помочь или нет».

«Мне нужен любой опыт».

Гильермо дель Торо раздумывал полминуты, прежде чем открыть рот: «Я взял на себя руководство над «Я — легендой» и убедил Акиву следовать моей идее коммерческой постановки, которая соединит вымышленные элементы научной фантастики с реальным миром, что сделает весь фильм развлекательным и эстетически привлекательным. Отношения между вымыслом и реальностью должны быть хорошо проработаны в таком коммерческом фильме, который не оторван от реального мира».

Мэтью слушал внимательно, даже если Гильермо дель Торо говорил о фильме «Я — легенда», и он надеялся почерпнуть из его слов что-то полезное.

Франшиза «Форсаж» станет его первой настоящей попыткой в продюсерском бизнесе, впервые он будет иметь власть жизни и смерти над фильмом, власть, которая казалась такой большой.

Дель Торо добавил: «Впрочем, я всегда считал, что успех коммерческого блокбастера не может быть достигнут только за счет зрелищности большой постановки и эффектного производства спецэффектов, но и за счет правильного обращения с вымышленными и реалистичными компонентами».

Он увидел, что Мэтью задумался, и постепенно замедлил свою речь: «Создать фильм, особенно большой коммерческий фильм, никогда не бывает просто, это в десять раз сложнее, чем снять независимый художественный фильм, нужно обнаружить тонкости фильма, которые резонируют с аудиторией, и представить их на экране».

Мэтью медленно кивнул, Гильермо дель Торо был прав.

«В случае с фильмом «Я — легенда» процесс создания фильма был одинаковым для меня и Акивы. Несомненно, в фильме должно быть много вымышленных элементов, но создание этих вымышленных элементов в основном вдохновлено реальной жизнью. Кино, как и фантастика, также происходит от реальности, но находится над ней, и, используя вымышленные приемы, оно не может быть полностью оторвано от реальности. В случае с твоим персонажем фильм рассказывает о жизни Роберта, он сражается в одиночестве, сопровождаемый только своей собакой. Фильм как бы показывает, как человек проводит свою жизнь с множеством историй и моментов своей жизни. Таким образом, это позволяет фильму быть связанным с жизнью и при этом иметь сюжет, который увлекает зрителя».

Услышав это, Мэтью хмурился: слова Гильермо дель Торо заставили его задуматься, но какое-то мгновение он не мог ухватить эту мысль, какая-то идея все время мелькала в его голове и пряталась от него.

Дель Торо остановился, в конце концов, у коммерческих фильмов есть сходства и различия.

Мэтью постепенно уловил мысль в своей голове, и то, что только что сказал Гильермо дель Торо, можно было выразить одним словом, и это было — приземленно!

Такой коммерческий фильм, как «Форсаж», построенный на реальных основаниях, должен быть приземленным!

Заставить самых обычных зрителей, сидящих перед экраном, найти в них сходство с собой.

«Спасибо, Гил».

Мэтью вдруг подумал о еще одном замечательном способе быть приземленным в такой социальной структуре, как Северная Америка.

Глава 538

Будущее фильма должно быть обоснованным, а хороший способ быть обоснованным в таком разнообразном обществе, как Северная Америка, заключается в том, чтобы в нем было представлено большинство меньшинств — другими словами, чтобы команда состояла из представителей разных национальностей.

Латиноамериканцы, африканцы, азиаты и т.д. — все они могут присутствовать.

На следующий день он пообедал с Дэвидом Эллисоном и Бородатым Джеком и рассказал о своих идеях.

Эти идеи Мэтью были поддержаны Бородатым Джеком, а при той социальной ситуации в Америке, которая сложилась сегодня, было неизбежно пойти на упреждающую адаптацию.

Новость быстро распространилась в группе планирования пре-продакшна франшизы «Форсаж», некоторые люди быстро предложили свои роли, и Дэвид Эллисон, будучи уверенным в дальнейшем успехе Мэтью, позволил Мэтью принимать почти все решения в этой области.

Весь сценарий фильма был переписан еще до того, как он был написан, и поскольку Голливуд никогда не дает сценаристам большой творческой свободы, тема сценария определялась путем синтеза того, что Мэтью говорил ранее, затем определялись главные герои и отношения между ними, а затем на основе этих персонажей заполнялась история.

Это типичный голливудский конвейерный способ работы.

При ожидаемых инвестициях в 100 миллионов долларов или более, Мэтью и Дэвид определенно собираются следовать модели прошлых успехов, и если кто-то из актеров предложит революционное новшество, Мэтью первым выгонит его из состава.

Что касается ролей, то Пол Уокер и Джордана Брюстер обязательно вернутся, причем Мэтью достанется одна из самых тяжелых ролей.

Что касается ролей меньшинств, Пол рекомендовал Тайриза Гибсона из второго фильма как кандидата африканского происхождения, а сценарист Гэри Скотт Томас предложил вернуть Хана как кандидата на роль азиата, но Мэтью отверг эту идею, сославшись на смерть персонажа Хана.

Была также потребность в латиноамериканцах, и после напоминания Дэвида, Мэтью понял, что упустил из виду одну из самых влиятельных сил в Голливуде — еврейскую общину.

Поскольку это был мультиэтнический драг-рейсинг, еврейский персонаж был просто необходим.

Конечно, эти персонажи не обязательно появятся в четвертом фильме, и если четвертый фильм будет успешным, они один за другим появятся в продолжениях новой трилогии.

* * *

Съемки фильма «Я — легенда» продолжаются: в течение февраля съемочная группа снимала в студии Warner Studios, а в марте переехала в Нью-Йорк, чтобы снять последние натурные сцены на площади Вашингтона и на берегу нью-йоркской реки Ист-Ривер.

С прошлогодних съемок немецкая овчарка исчезла со съемочной площадки, так как собака была явно враждебно настроена по отношению к Мэтью, а все кадры, связанные с Сэмом, создаются съемочной группой в постпродакшне с помощью спецэффектов CGI, что не так уж сложно для современных голливудских кинотехнологий.

«Мэтью! Больше горя!».

В середине съемочной площадки, которая устроена в виде лаборатории, Гильермо дель Торо кричит, чтобы остановить съемки, и говорит Мэтью: «Ты не должен быть таким спокойным, когда умирает твой единственный спутник!».