Лучший киноактер в Голливуде (СИ) - "Номер 13 Белый" - Страница 643

Дэвид посмотрел на Мэтью: «Этот вариант не рассматривается?».

Мэтью осторожно кивнул: «Переходим к следующему».

Бородатый Джек махнул рукой сотруднику, который вышел, чтобы привести человека, а сам обратился к трем людям: «Она раньше работала в независимом кино, срежиссировала пять постановок, имеет большой опыт и теперь задумалась перейти к коммерческому жанру».

Мэтью кивнул, некоторые режиссеры коммерческих блокбастеров также были из круга независимого кино, в конце концов, по сравнению с коммерческими фильмами, независимые фильмы с небольшими инвестициями и небольшим производством с большей вероятностью примут новых режиссеров.

SkyDance Pictures уже некоторое время подбирает режиссера для «Форсажа», но никак не может найти подходящего кандидата.

Лучшим вариантом для них с Дэвидом было выбрать известного режиссера с достаточным успехом для постановки фильма, но известных режиссеров не так легко нанять, и хотя цена устраивает, требование, чтобы фильм был снят так, как они хотят, и чтобы было достаточно сил на постпродакшн, — это то, на что они не могут согласиться.

Кто решится отдать такой большой проект в руки нового режиссера, не имеющего достаточного опыта и подтвержденного послужного списка успеха?

Некоторые из них зашли так далеко, что потребовали включить в оплату ступенчатую долю кассовых сборов, например, были ли они в своем уме или думали, что он и Дэвид глупцы?

В прошлом он был всего лишь актером, часто приходящим на съемочную площадку за месяц или два до начала съемок, а такие крупнобюджетные коммерческие фильмы могли находиться в стадии планирования в течение года или более, прежде чем исполнитель главной роли присоединялся к актерскому составу.

Теперь, будучи инвестором и продюсером, работая на площадке крупного производственного фильма с самого начала планирования, он в полной мере оценил все сложности и трудности, связанные с этим.

С огромными инвестициями приходят огромные риски и давление.

Один только выбор режиссера — это головная боль, а значение режиссера для фильма уступает только значению продюсера.

Команда сценаристов под руководством Гэри Скотта Томсона закончила работу над сценарием, а подходящего режиссера все нет.

Дверь в конференц-зал открылась, и в вошла режиссер лет тридцати.

«Я Мишель Гибсон». — Она коротко представилась, с необъяснимой уверенностью в тоне: «Я из Иллинойса…».

Мэтью взглянул на режиссера по имени Мишель Гибсон, её можно было назвать абсолютно уверенной в себе.

Наверное, да, режиссер, которому только исполнилось тридцать, уже снял и поставил пять фильмов, даже если все они были небольшими независимыми фильмами, которые не совсем оправдали надежды, но в таком возрасте определенно была уверенность в себе.

Его первое впечатление о ней было хорошим, молодая и энергичная, с хорошим опытом и дипломами.

Поначалу Мэтью молчал, как и Дэвид и Хелен, и только Бородатый Джек говорил.

То, что Мишель Гибсон сказала Бородатому Джеку, также заставило троих кивнуть головой.

«Съемочная группа предоставила мне сценарий, и я внимательно прочитала его». — Мишель вдруг спросила: «Простите, это окончательный вариант сценария?».

Бородатый Джек задумался на мгновение и сразу ответил: «Нет, это только первый черновик».

Мишель слегка кивнула: «Это хорошо, в сценарии еще много возможностей для улучшения».

Мэтью уловил что-то и вмешался: «Режиссер Мишель, что, по-вашему, можно улучшить в сценарии?».

«Много чего!». — Мишель посмотрела на Мэтью, и на ее лице появилась улыбка: «А еще лучше — переписать все!».

Дэвид замер, Хелен нахмурилась, а Бородатый Джек, не двигаясь с места, сказал: «Расскажите о ваших идеях».

Мишель серьезно сказала: «Сюжетная структура сценария слишком проста, логика сюжета не строга, большая часть сюжета отведена летающим машинам, дракам, сражениям и сценам взрывов, и время повествования в будущем будет сильно сжато».

«И!». — добавила она: «Все декорации слишком просты и бездумны. При всем уважении, вы когда-нибудь задумывались, почему «Токийский дрифт» провалился? Почему одна из предыдущих трилогий была не так хороша, как другая? Потому что в ней не было глубоких тем, она не фокусировалась на социальных вопросах, не затрагивала сердце и человеческую природу!».

Глаза Дэвида внезапно обратились к Мэтью.

Мэтью мысленно вздохнул, вот и последствия, которые могут возникнуть после создания нескольких независимых фильмов подряд.

Мишель не закончила говорить, продолжая: «Соединенные Штаты Америки — это нация людей, живущих в автомобилях, с растущим уровнем драг-рейсинга и незаконных модификаций, и подобная тема идеально подходит для глубоко тематического, поучительного и социально значимого фильма, который мы…».

Слушая эти слова, Мэтью обменялся взглядами с Дэвидом и Бородатым Джеком, которые выступили вперед и прервали Мишель.

«Режиссер Мишель». — Он прервал ее: «Мы понимаем, что вы имеете в виду. Мы серьезно рассмотрим ваше предложение и в течение недели сообщим вашему агенту точный результат».

«Хорошо». — Мишель Гибсон встала, ее лицо оставалось уверенным и гордым: «До свидания».

Она повернулась и вышла из комнаты.

«Она не подходит». — Дэвид был первым, кто высказался.

Бородатый Джек решительно кивнул: «Не утруждайте себя её рассмотрением».

Мэтью ничего не сказал, но кивнул в знак согласия. Нельзя сказать, что в словах Мишеля Гибсона есть какая-то проблема, можно только сказать, что эти две стороны расходятся в своих философиях: снять независимый фильм с его предложением — это нормально, а снять большой коммерческий фильм — это просто смерть.

У нее хорошие задатки и высокий уровень профессионализма, но к сожалению, она не в одной лиге с ними.

Он и Дэвид, включая Бородатого Джека, уже давно договорились, что франшиза «Форсаж» должна быть простым, чистым попкорновым развлечением, что это и есть основная концепция, а все, что не вписывается в нее, должно быть оставлено в покое.

«Если следующий не подойдет…». — сказал в этот момент Бородатый Джек: «Нам придется долго выбрать подходящую кандидатуру режиссера».

У Мэтью тоже голова шла кругом: «Давайте поговорим об этом позже».

За любым успешным фильмом действительно стоят усилия и выбор, которые трудно увидеть посторонним.

Бородатый Джек сказал человеку у двери: «Позовите сюда Джастина».

Вскоре в конференц-зал вошел режиссер и сел напротив.

Этому режиссеру было также около тридцати, Мэтью обратил внимание на его темные волосы и темные глаза, и, как и раньше, Бородатый Джек должен был общаться с этим человеком.

Бородатый Джек общался, а Мэтью пока только слушал.

Когда он только что получил права на серию «Форсаж» и собирался нанять сценариста для написания сценария, этот режиссер объявился и встретился с ним и Дэвидом, но из-за опасений, что «Токийский дрифт» оказался вдвойне провальным с точки зрения молвы и кассовых сборов, они тогда отложили это дело, намереваясь дождаться официального выбора режиссера.

Этим режиссером стал не кто иной, как Джастин Лин, режиссер фильма «Форсаж 3: Токийский дрифт».

Мэтью прекрасно знал, почему Джастин придерживал этот проект: двойной провал «Токийского дрифта» с точки зрения молвы и кассовых сборов оказал на Джастина огромное давление, и он довольно долго не мог взяться за новую режиссерскую работу.

Он толком не общался с Джастином, и его впечатления о нем сложились в основном из фильма «Токийский дрифт».

Поэтому Мэтью внимательно слушал разговор между Бородатым Джеком и Джастином, талантливым режиссером, который только что заставил его осознать проблему, что хороший режиссер не обязательно может быть правильным режиссером.

Изредка взгляд Джастина падал на Мэтью и Дэвида, особенно на Мэтью.

Желая спасти свою режиссерскую карьеру, он нуждался в шансе показать себя всем голливудским студиям, но такая возможность была для него слишком редкой, поэтому он решил подняться с того места, где упал.