"Фантастика 2025-97". Компиляция. Книги 1-20 (СИ) - Босин Владимир Георгиевич "VladimirB" - Страница 596

Я быстро устроился и даже познакомился со своим соседом. Тот трудился в цирке. Саша Ким, как он представился — самый настоящий клоун. Вот свезло, так свезло. Мы вместе спустились вниз, где располагалась неплохая и главное дешёвая столовая. Я все деньги потратил на свадьбу и материальную помощь дочери. Поэтому вынужден экономить. Благо общежитие в пешей доступности от моей новой работы.

А утром, позавтракав в столовке, я уже бодрым шагом шёл к зданию «государственного ансамбля классического танца КазССР».

Меня сразу определили к помощнице помощницы. Ну а кто ещё будет заниматься с типом такого низкого статуса? Я всего лишь стажёр на роль танцора в будущем коллективе. Официально помощник осветителя.

— Вот, знакомься. Это Марина, наш педагог-хореограф и моя помощница, — Юлия Борисовна отвела меня в помещение для занятий. Зеркальная стена, станки и разминающаяся молодёжь.

Педагогом по хореографии оказалась невысокая молодая женщина лет тридцати с хвостиком. Большие карие глаза и своеобразная чёлка делали её похожей на Мирей Матье. Но упрямо сжатые губы и серьёзное выражение глаза показывало, что с ней будет непросто.

Женщина сразу решила расставить акценты и показать, кто в доме хозяин. Меня загнали в стойло, то есть определили к станку.

А дальше начался ужас. Марина пяткой разворачивала мои стопы, выворачивая их в нужную позицию. Уперев острый кулачок мне между лопаток, она заставляла меня сводить их, выпячивая грудь и подымая подбородок.

Ну и на хрена мне эти балетные выкрутасы. А ещё присутствующие здесь танцоры откровенно ржут надо мной. Ну а как? Человека, никогда не занимавшегося основами балета заставлять так уродоваться. А главное какое это имеет отношение к эстрадному танцу?

Пять позиций ног и три рук, мне приходится учить эту грамматику.

— Так, я всех жду в два часа. Просьба не опаздывать, — через полтора часа мучений меня отпустили. Я даже успел перекусить, просто купил пакет кефира с булкой. После подобных истязаний кусок в горло не лез.

После обеда тренировка изменилась и стала больше похожей на занятия в ансамбле народного танца. Мы выкидывали коленца в матросском танце.

Так прошло три дня, после занятий я не выдержал и решил встретиться с Юлией Борисовной.

Женщина корпит над бумагами и заметно, что это не доставляет ей удовольствие.

— Алексей, ты хочешь поговорить со мной? Заходи, — немолодая женщина, по-моему воспользовалась моментом, чтобы отложить свои бумажки.

— Ну, как тренировки? Марина говорит, что ты не так безнадёжен.

— Не знаю, мне просто не понятно, зачем это всё?

Женщина внимательно смотрит на меня. Я решил продолжить:

— Вот скажите, Юлия Борисовна. Какой вы с Аюхановым видите новую группу?

Немного подумав, она ответила, — ну, мы хотели найти нечто новое, востребованное в первую очередь молодым поколением. Ты же знаешь, что на балет их не затащишь. Вот там наверху и возникла идея занять эту нишу.

— Да, но тогда вы идёте в неправильном направлении. У вас есть классический театр оперы и балета. У вас имеется также ансамбль классического танца, которые во многом копирует репертуар театра.

— Нет, тут ты не прав, — перебила меня женщина.

— Ансамбль имеет более широкие возможности. Если ты обратил внимание, мы ставим спектакли с участием актёров в иных форматах. Это позволяет более гибко адаптироваться к современным требованиям.

— Согласен. Но на выходе вы получите новую группу, которая будет копировать существующее положение. Ведь уже существуют много лет народные коллективы, национальные, бальные танцы наконец. Зачем вам ещё один похожий.

— Что же ты предлагаешь? Совсем отбросить идею с новой группой?

— Зачем? Ни в коем разе. Но нам нужно найти что-то своё, уникальное. Что ещё никто не делал, по-крайней мере у нас в Союзе.

Званцева задумчиво посмотрела в окно, открыв форточку, она закурила.

— Продолжай, что ты предлагаешь?

— Ну, у меня пока недостаточно информации. Но понятно, что нужная новая концепция коллектива. Нужно изменить принцип набора кандидатов. Вот скажите, кто у нас в группе? Откуда взялись эти ребята?

— Ну, это выпускники местного хореографического училища. А что тебя смущает? Они недостаточно хороши?

— Наоборот. Они супер, такое выделывают, что я аж обзавидовался. Но как вы себе представляете их, с этими классическими позами на эстраде. Лично я бы предпочёл брать тех же бальников, энтузиастов современного танца или даже танцоров из варьете. Вот Вы слышали о новом танцевальный коллектив «Тодос»?

— Нет, расскажи.

— Ну, там ребята-энтузиасты брейк-данса соединились с женской танцевальной группой из Риги. И получился очень даже симпатичный коллектив.

Здесь я сильно рискую, потому что не уверен, что Алла Духова уже создала эту группу. Но мне нужны весомые козыри.

— Они определились, что очень востребовано сейчас танцевальное сопровождение, так называемая подтанцовка. Представьте себе Пугачёву или Ротару в сопровождении профессиональных танцоров, которые будут выгодно подчёркивать красоту номера. Как вы думаете, это имеет право на жизнь?

— Не знаю, но это как-то странно. Что, просто танцевать во время выступления певца?

— Не просто, певец участвует в этом. Танцоры задействованы как полноценные исполнители. Они сопровождают исполнителя на сцене, включают его в рисунок танца.

Званцева заинтересованно кивнула мне, — но это только одно из направлений.

— Стой, Лёша. Я устала, поехали лучше ко мне. Угощу тебя кофе и продолжим разговор в более уютных условиях.

По дороге я взял пирожные к чаю, хозяйка нарезала бутербродов с колбасой и сыром.

— Конечно, надо заниматься и самостоятельной концертной программой, формировать репертуар и ездить с гастролями. В программу желательно включить самые различные стили танца, чтобы угодить самому взыскательному и разнообразному зрителю.

— Например?

— Ну это могут быть и танго в исполнении двух девушек и танцора. Возможна пантомима, народный танец. И конечно обязательно нужно включить новые направления. Тот же хип-хоп.

Палюсь, в Совке об этих уличных танцах представления не имеют. Но Юлия Борисовна съела молча.

— Так, ладно. Сегодня оставляю тебя ночевать у себя. Уже поздно.

А я лежал без сна и вспоминал прошедший разговор. Конечно, какой уж тут сон. Мы выдули по литру кофе каждый, у меня охрипло горло от говорильни. Но главное, вроде лёд тронулся. Женщина заинтересовалась моими идеями.

— Ты сможешь всё это объяснить Булату Газизовичу?

Мы невыспавшиеся с опухшими глазами сидим за кухонным столом. Я пытаюсь запихнуть в рот бутерброд. В результате просто выпил стакан крепкого чая.

— Без проблем.

— Тогда сначала едем к нему, в театр.

Насколько я понял, в нашем здании нет сцены. На втором этаже только кабинеты и комната для тренировок. А внизу большой зал для репетиций и прогона. Но мест для зрителей у нас нет. Поэтому спектакли проводятся в малом зале театра. Там же кабинет нашего мэтра Аюханова.

— Это всё слова. А мне нужны факты. Ты сможешь подготовить номер, чтобы мы поняли, о чём идёт речь?

— Хм, могу наверное. Но здесь нужно несколько пар. Хотя бы две. От этого сильно зависит зрелищность номера.

— Хорошо. Юля, решите сами этот вопрос.

Наша встреча продолжалась минут двадцать. Аюханов больше слушал, но в конце поставил меня перед фактом. Что ему нужен номер. А лучше не один.

Танцор и постановщик номера, две абсолютно разные специальности. А мне предложили поставить его самому. Тот же Аюханов окончил Московский Государственный институт театрального искусства им. Луначарского. На балетмейстерском отделении, которое он с отличием окончил, учили ставить балеты, хореографические номера, танцевальные сцены в опере и оперетте, создавать танцевальные формы. Позже он был назначен худруком Алматинского хореографического училища. Булат Газизович автор и постановщик всех своих проектов. А мне предстоит сделать это с нуля.