Гость из будущего. Том 5 (СИ) - Порошин Влад - Страница 2

После чего в дверь гостиничного номера снова кто-то постучал и, не дожидаясь разрешения, ввалился внутрь. И первым на пороге появился большой и громкоголосый Левон Кочарян, который за свою короткую жизнь успел сделать первые магнитофонные записи Высоцкого, снять кинокартину «Один шанс из тысячи» и в качестве второго режиссёра отработать на «Неуловимых мстителях». Следом впорхнула моя любимая женщина — красавица актриса Нонна Новосядлова, а за ней показались очаровательные сестры Вертинские, Анастасия и Марианна. И замкнул процессию рыцарь печального образа — киноактёр Олег Видов. При виде его мне почему-то всегда именно хотелось всплакнуть.

— Заднее колесо у машины лопнуло, — загудел Кочарян. — Поэтому извиняйте, товарищ Феллини, за опоздание.

— Так-так, — усмехнулся я, разглядывая актрис с какими-то объёмными свёртками в руках, — а колесо случайно лопнуло не около главного универсального магазина страны? Ладно, изучать болезненную тягу к приобретению новых вещей и бороться с вещизмом, мы будем в следующий раз. Рассаживайтесь, товарищи артисты, я начинаю.

Я взял листки со сценарием в руки и прошествовал на середину гостиничного номера. Впоследствии именно эту сцену мне бы хотелось увековечить в собственной монографии, которую я бы скромно назвал — «Как снималось великое кино?».

В конце лета 2008 года в Москве стояла тёплая и дождливая погода. Однако мелкий дождик не отпугнул десятки тысяч жителей столицы, которые собрались на площади Ильинские ворота перед гренадёрской часовней ради знаменательного события — открытия ветки метро между городами Москва и Екатеринбург. Это грандиозное сооружение возвели за недолгие пять лет и теперь на подземном скоростном поезде каждый желающий мог преодолеть полторы тысячи километров всего за четыре часа. Теперь этот фантастический проект означал, что в новое тысячелетие Российская Федерация входит мировым технологическим лидером не только в области электронике, но и в сфере скоростного транспорта.

Рядом с часовней соорудили небольшую разборную сцену и перед актом перерезания красной ленточки к микрофону выбежали седовласые музыканты из ВИА «Поющие гитары»: Анатолий Васильев, Евгений Броневицкий, Лев Вильдавский и барабанщик Сергей Лавровский. Появление музыкальных дедушек москвичи встретили весёлым гоготом и громкими аплодисментами.

— Привет, народ! — прокричал в микрофон Броневицкий. — Как настроение?

На это вопрос толпа радостно загудела, и кто-то стоящий около самой сцены рявкнул:

— Давай «Толстого Карлсона»!

— Может ещё «Песенку велосипедистов» на открытие сверхскоростного метро сбацать? — усмехнулся Евгений Броневицкий. — Как говорил один из создателей нашего ансамбля, всемирно известный кинорежиссёр Ян Нахамчук: «Никогда не бойтесь мечтать и никогда не сворачивайте на пути к своей мечте, и тогда вы обязательно окажетесь в 'Стране Удач»«. Поэтому открытие ветки метро между городами Москва и Екатеринбург мы начинаем со 'Страны Удач»! Поехали, — кивнул он своим товарищам по ансамблю и над площадью зазвучал жесткий гитарный рифф, который многим американцам и европейцам был знаком по более позднему каверу — композиции «Call Me» группы «Blondie».

«Старые козлы», — прошипела про себя крашенная блондинка примерно 30-летнего возраста, которая с большим трудом пробиралась через танцующую толпу к ресторану «Быстроедов», что являлся частью глобальной европейского сети быстрого питания. В этом «Быстроедове» можно было вкусно перекусить, находясь хоть в Праге, хоть в Берлине, хоть в Париже. Ну а данное трёхэтажное здание ресторана стояло на нескольких высоких колонах посреди Ильинского сквера, и за счёт этого не мешало прогуливаться по аллеям мамашам с колясками, тихим пенсионерам и шумным компаниям молодёжи.

Блондинка, в сумочке которой лежал паспорт гражданки РФ на имя Маргариты Павловны Токаревой, вступила на медленно ползущую ступеньку эскалатора и поехала вверх в уютный и просторный салон ресторана. Далее, оказавшись на первом этаже, она вынула смартфон элитного российского бренда «Электроника» в позолоченном корпусе и за двадцать секунд сделал онлайн заказ, указав столик на третьем этаже, куда следовало доставить безалкогольный глинтвейн, картошку фри и биг-бутерброд с квашенной капустой, солёным огурцом и большим куском отварной телятины.

— Козлы, — ещё раз прошептала она себе под нос.

И у такой ненависти ко всему окружающему изобилию была своя причина. По второму и главному паспорту блондинка являлась сотрудницей американского секретного концерна «Прогнозис» и по-настоящему её звали Бетти Робертс. Бетти специализировалась на восточной Европе и поэтому в совершенстве владела русским, польским и сербским языками и с успехом выдавала себя за журналистку московских модных изданий.

Она все последние десять лет ежемесячно моталась из Бостона в Москву и с каждым годом всё больше убеждалась, что пропасть в благосостоянии простых европейцев и простых американцев всё больше увеличивается. И когда на её Родине в Соединённых штатах безработные дрались за кусок хлеба у баков с просроченной едой, то безработные в России благодаря интернету спокойно в течении дня могли найти любую временную подработку, а еду с исходящим сроком годности могли вообще взять в магазине бесплатно. А буквально год назад их «Прогнозис», созданный в начале прошло века богатейшими людьми мира, пришёл к такому выводу, что до полного распада США на отдельные штаты осталось не больше пяти лет. Поэтому весь их секретный концерн лихорадочно искал выход из создавшегося тупика. И кое-что именно Бетти удалось нащупать.

Она решительно направилась к центральной лестнице и вдруг резко остановилась около книжной стойки, где с весёлой цветастой обложки на неё смотрел и ехидно улыбался кинорежиссёр Ян Нахамчук. Кроме того, под портретом большими буквами красовалось название книги: «Как снималось великое кино?». Стоил этот бестселлер всего 99 еврорублей. Именно эту единую валюту использовали на большей части земного шара. И Бетти, поднеся смартфон к штрихкоду, тут же оплатила книгу о якобы великом кино. Кончено же, читать эту белиберду она не собиралась. Однако все расчёты последних дней вели к странной и загадочной личности Яна Нахамчука. Вот кто по мнению Бетти был виноват в процветании и возвышении Единой Европы и падению в экономическую пропасть её родных Соединённых Штатов Америки.

— Привет, детка, — кивнул ей и поднялся навстречу высокий худосочный мужчина в сером московском плаще, когда она появилась на третьем этаже «Быстроедова». — Вижу-вижу, что у тебя есть что-то по-настоящему интересное.

— Есть кое-что, — Бетти выдавила из себя сдержанную улыбку и плюхнулась в уютное мягкое кресло.

Большие панорамные окна ресторана как раз выходил на площадь Ильинских ворот, и собеседники невольно покосились на концерт в честь открытия самого настоящего фантастического проекта: метро между Москвой и Екатеринбургом. В данный момент «Поющие гитары» допели «Страну Чудес» и с крыши сцены взметнулись вверх яркие струи праздничного фейерверка.

— Ничего, пусть гуляют, пока можно, — криво усмехнулась Бетти Робертс и швырнула на стол книгу с портретом Яна Нахамчука. — Всё как мы и предполагали. Вот кто перекроил историю. — Блондинка ткнула пальцем в весёлое лицо кинорежиссёра. — Это он переместился из будущего в 1964 год, и история пошла наперекосяк. И теперь мне точно известно каким образом был совершён перенос сознания.

— То есть, ты хочешь сказать, что мы можем послать за Нахамчуком своего человека и вернуть историческое развитие в прежнее русло? — прошептал худосочный мужчина.

— Йес, мистер Смит, йес, — зло улыбнулась Бетти.

— Значит это всё-таки Нахамчук, — вдруг загрустил мистер Смит. — Жаль. Я как сейчас помню, что в мае 1965 года отец повёл меня в кинотеатр на русские «Звёздные войны». Я до сих пор помню, как там смеялся, как был поражён красотой русских актрис, особенно командирши Астры Шеран. И я был буквально ошарашен увиденным. Я потом ещё пять раз сходил на это произведение киношного искусства. «Звёздные войны», детка — это самые яркие воспоминания моего детства.