Мартин Скорсезе - Шабаев Марат - Страница 18

Съемки фильма обошлись в 52 миллиона долларов. Преступная жизнь на экране пестрит всеми красками несметного богатства, а не кажется очередным «изобретательным выходом из низкобюджетного положения». Сэм Ротштейн (Роберт Де Ниро) управляет крупнейшим казино в Лас-Вегасе. У него есть все: дома, машины и даже Шерон Стоун (в роли жены-эскортницы Джинджер) — но удержаться здесь не так уж просто. Головная боль героя — не итальянская мафия и не американская полиция, а друг Никки в исполнении Джо Пеши, который, сорвавшись с цепи в «Славных ребятах», так и несется по фильмам Скорсезе ураганом жестокости и комизма. На этот раз, однако, главный герой устоит на ногах — редкий для Скорсезе случай.

Агрессия малых кварталов в «Злых улицах», ад под личиной города в «Таксисте» и клаустрофобия «После работы» — кажется, на Нью-Йорк Скорсезе не успел посмотреть лишь с одной стороны: загробной. Фрэнк Пирс (Николас Кейдж) работает в «скорой помощи», но в последние месяцы не может спасти ни одного пациента. Его мучает совесть, мучает начальство и, как следствие, мучают нервные срывы и бессонница. У творчества режиссера снова меняется регистр: у преступлений, оказывается, есть последствия, с которыми разбираются не отцы мафии и главари банд, а обычные люди вроде Фрэнка. Зритель, привыкший к жанровому экшну, экшн экзистенциальный не принял: фильм провалился в прокате — что не мешает ценителям режиссера его искренне любить.

Своей излюбленной теме — Америка как плавильный котел — Скорсезе придает форму исторической драмы. Амстердам Валлон (Леонардо Ди Каприо) хочет отомстить за убийство отца Билли Каттингтону (Дэниэл Дэй-Льюис), который вот уже шестнадцать лет держит под контролем главный район Нью-Йорка — а значит, и весь город. Картина важна не столько авторскими находками, сколько поразительным режиссерским мастерством. С многофигурным полотном Скорсезе справляется так, будто его фильмография не была составлена из преимущественно камерных лент. Динамика авантюры и четко прочерченная линия основных персонажей не помешала и более серьезным размышлениям о генезисе американской демократии.

Основанный на мемуарах афериста Джордана Белфорта фильм корнями тянется к «Бешеному быку»: снова на экране добившийся успеха мужчина, снова отравленные пренебрежением и высокомерием отношения, и снова головокружительный крах по-американски. Джордан (Леонардо Ди Каприо), талантливый бизнесмен и мошенник, открывает с другом брокерскую контору на Уолл-стрит. Старых жен тотчас сменяют новые, уютные квартиры — современные дворцы, трудовую рутину — наркотические трипы. Неизменно одно — общество, готовое прокормить любую финансовую пирамиду. Вероятно, отсюда и резонанс вокруг фильма. К счастью, Скорсезе снова не опускается до морализаторства: его кино красиво — значит, по определению право.

избранная библиография

Andrew J. Rausch — The Films of Martin Scorsese and Robert De Niro — Scarecrow Press, 2010 — Американский критик рассказывает о творческом пути героя, делая акцент на совместных работах Скорсезе и Де Ниро. Получается увлекательный рассказ (восемь глав — восемь фильмов) о том, как зарождался и развивался один из главных киносоюзов в истории.

Mark T. Conard (editor) — The Philosophy of Martin Scorsese — The University Press of Kentucky, 2007 — Сборник академических текстов, которые охватывают почти весь спектр скорсезевских тем и мотивов. Есть достаточно оригинальные авторские заходы — например статья про связь либертарианской философии и фильма «Авиатор» или разбор социальной семантики «Эпохи невинности».

Richard Schickel — Conversations with Scorsese — Alfred A. Knopf, 2011 — Американский историк кино и постоянный критик Time на протяжении четырех десятилетий выступает гидом по фильмографии Скорсезе, расспрашивая обо всем самого главного героя. Главы про «Славных парней», «Отступников» и другие важные вехи творчества чередуются с рассказами о детстве, философии монтажа и методе подбора музыки.

Robert Ribera (editor) — Martin Scorsese: Interviews — University Press of Mississippi, 2017 — Сборник интервью разных лет, начиная с 1970-х и заканчивая 2010-ми. Есть любопытные раритеты — стоит обратить внимание на расшифровку встречи совсем молодого режиссера, который только что снял «Алиса здесь больше не живет», со студентами в Американском институте киноискусства (American Film Institute) и на беседу с Полом Шредером про «Таксиста», которая впервые была опубликована на страницах Cahiers du Cinéma.

Роджер Эберт — Мартин Скорсезе: ретроспектива — АСТ, 2023 — Сборник рецензий культового американского критика, который еще в 1973 году объявил начинающего режиссера будущим классиком и оказался прав. Иногда фильмы сопровождают интервью и повторные рецензии (Эберт пересматривает свое отношение к некоторым работам Скорсезе спустя десятилетия).