Калгари 88. Том 12 (СИ) - "Arladaar" - Страница 56

После вращения музыка опять поменялась, стала более быстрой, в ней появились резкие удары кастаньет, грохот барабанов и нежная флейта. Началось время дорожки шагов. Арина прошла её на средней скорости, сильно не торопилась. Исполняла очень чёткие моухоки, чоктау, тройки, крюки, выкрюки. Постоянно меняла рёбра, опорные ноги и направления движения. Тщательно доделывала все шаги, не допуская езду на двух ногах. Сделала несколько твиззлов и собачку. К концу дорожки Арина почувствовала, что устала. Устала! А такого с ней не было! Однако дорожка смотрелась намного более сложной, чем у взрослых фигуристок! И более красивой, само собой.

Дорожка шагов закончилась в центре арены. Сделав последний шаг, Арина прыгнула чиняном и начала вращаться в волчке. Волчок сменила на пистолетик, потом переменила опорную ногу на правую и стала вращаться в сложном волчке с ногой, выгнутой назад, потом встала в либелу, которую сменила на качалку, а после качалки исполнила затяжку в шпагат, ухватив рукой за лезвие левого конька. Раздались активные аплодисменты от тренеров.

Закончив вращаться, Арина сделала несколько пируэтов, остановилась, выставила правую ногу вперёд, согнув в колене и опёршись зубцом о лёд, и приложила правую руку, согнутую в локте, к сердцу, при этом сделав поклон головой, и плавно разведя руки в стороны. Клеопатра благодарит за то, что восхищённая публика смотрит на неё! Финиш.

Раздались громкие аплодисменты, несколько человек крикнули «Браво». Арина подняла голову, выходя из образа, и посмотрела на присутствующих. В правой части арены стояли кучкой взрослые фигуристки и с большим удивлением смотрели на неё. Рядом тоже кучкой расположились юниорки: Соколовская, Малинина, Скарабеева, и очень горячо махали руками и аплодировали. Арина почувствовала, что, будь их воля, начали бы и кричать, но пока ещё держались. У калитки стоял Левковцев, лицо его было очень довольным: несмотря на ошибки, воспитанница выкатала программу на людях, со всей сложностью и без падений. Аплодировали тренеры, чиновники федерации, судьи, стоявшие в левой части у бортика. Аплодировал Шеховцов, Писеева, Тарасова. В общем, аплодировали все. Осталось узнать, как это скажется на оценках. Семь тройных прыжков, как никак! Это вообще впервые даже в мире, кажется…

Но главное даже не это. Прокат произвёл на всех громадное впечатление. Такое здесь ещё не видели: музыка, высочайшая хореография, артистизм, техника, платье, макияж — всё пошло в плюс, каждая деталь дополняла одна другую. Хотя, если признаться, Арина не считала себя большим мастером артистизма. В 21 веке она была чистый технарь, да и здесь Малинина и Скарабеева катались в этом отношении не хуже, если мягко сказать…

Арина медленными шагами, положив руки на пояс, покатила к калитке, где её встретил Левковцев. Приобнял, похлопал по спине.

— Молодец, молодец, Люда, всех удивила, всех поразила.

— Людмила Хмельницкая за прокат произвольной программы получает 5,6 за технику, 5,8 баллов за артистизм. На данный момент занимает первое место, — сказал Шеховцов, и увидев, что Арина стоит недалеко от него, от себя добавил:

— Молодец, Люда. Несмотря на ошибки, хорошо тебя оценили. Да и я восхищён, честно говоря. Хорошо поработали за лето.

1 Людмила Хмельницкая ОФ 4,5 КП Т5,0 А5,5 ПП Т5,6 А5,8 О26,4

2 Наталья Скарабеева ОФ 3,9 КП Т4,7 А4,3 ПП Т4,9 А4,9 О22,7

3 Марина Соколовская ОФ 5,8 КП Т5,8 А5,8 О17,4

4 Татьяна Малинина ОФ 5,0 КП Т5,8 А5,8 О16,6

Левковцев показал Арине блокнот, в котором чётким убористым почерком записывал оценки. Эх, хорошо бы сравнить их потом со взрослыми и расставить по занятым местам. Этакий мини-чемпионат СССР.

За технику оценка, конечно, была ниже, чем можно было предположить, всё-таки сказались два не сделанных прыжка, причём основных, которые она упорно долбила половину лета. Однако и не упали в подвал, так как остальную часть программы она откатала очень хорошо, сделала все вращения, прошла очень сложную дорожку шагов, выкатала очень красивую хореодорожку, которая тоже была сложной. Не так-то просто сделать гидроблейдинг и кантилевер! В своём времени Арина видела много раз, как падали на лёд при выполнении этих спиралей! Не было никакого сомнения, что, сделай она чисто лутц и риттбергер, поставили бы ей за технику минимум 5,8 балла, а возможно, и 5,9.

К оценке за артистизм вопросов не было: поставили практически максимум, учитывая, что ещё предстоит катать Малининой и Соколовской. В общем, можно сказать, что экзамен на прочность в виде контрольных прокатов Арина выдержала, и была этим, конечно же, очень довольна.

— Ура! — захлопала в ладоши Арина. — Круто!

— Для исполнения произвольной программы на лёд приглашается Татьяна Малинина, — сказал Шеховцов. — Музыка: песня итальянских партизан «Белла чао».

Ух ты, как интересно-то! Арина чуть не свалилась на пол от удивления. Обычно «Белла чао» катали мужики, например, Савосин в прошлом сезоне. Катали широко, раскатисто, используя плясовые движения руками и ногами. Интересно, чем может удивить Танька Малинина, взяв такую музыку? Очевидно, что она будет изображать ту самую девушку Беллу, с которой прощается неизвестный итальянский партизан.

Но самое удивительное, конечно же, было не это. Ксенофонтов в очередной раз сделал попытку переиграть всех. Уж кого-кого, а балетную хореографичную Малинину очень трудно было представить в такой плясовой программе. Арина могла её представить только в романтичных балетных образах, катающую тургеневских девушек. Короткая программа такой и была. Произвольная оказалась кардинально другой, фигуристке может быть очень сложно переключаться в несвойственные ей образы… Зато… Присутствует разнообразие, а оно всегда очень ценится в фигурном катании…

Глава 28

Малинина vs Соколовская

Ксенофонтов держал Малинину за руки и что-то говорил. Как только Шеховцов объявил о выходе на лёд, отпустил и отошёл от бортика. Татьяна в красном платье, сшитом в виде сарафана с узкими лямками, с косой юбкой до середины бедра, смотрелась очень выгодно. На правом плече лямка шире, на левом — уже. На правом плече пришита серебристая висюлька, похоже, изображающая какое-то украшение. Платье по контуру оверложено серебристой тесёмкой. На кистях красные перчатки с вырезами на тыльной стороне. Тёмно-русые волосы расчёсаны на прямой пробор и сзади собраны в тугой пучок. Простая и эффективная причёска, без всяких выкрутасов. Вид у неё был слегка винтажный, что и требовалось для этой программы.

Малинина с идеально прямой балетной спинкой и ногами, несколькими плавными пируэтами подкатила к центру арены, поёрзала коньками туда-сюда и замерла в стартовой позе.

Стартовая поза тоже была очень оригинальной. Малинина стояла, согнув правую ногу в колене, левую прямую ногу отставив в сторону, правая рука согнута в локте и касается кистью правой щеки, левая рука вытянута в сторону и вверх. Пальцы очень красиво расставлены на обеих руках. Малинина очень весело улыбалась и ехидно смотрела на судей. Арина почему-то подумала, что Малинина может выдать очень хороший прокат, сыграв на необычности своей хореографии.

Заиграла гитара, потом духовые инструменты и начался ритм. Малинина выпрямилась, подняла руки вверх, сделала быстрое движение руками сначала влево, потом вправо, быстро вышла из стартовой позиции задними перебежками и покатила к левому короткому борту. Исполнила собачку, моухок, чоктау, проехала красивой спиралью, напоминающий кораблик по широкой дуге и покатила к центру арену, где прямо напротив судейского ряда опять исполнила красивый кораблик. У Арины чуть глаза не полезли на лоб. Разве так можно? Какая-то гуттаперчевая фигура! Малинина вывернула ноги носками внутрь, и при этом они были абсолютно параллельны. Раздался удивлённый вздох. Похоже, такого ещё никто и никогда не видел. А возможно никто ещё и не слышал такой музыки. Это не была фонограмма классической песни Белла Чао, под которую пел Муслим Магомаев, и которая была широко известна в СССР. Малинина каталась под активную мелодию, как говорят на современном языке, кавер, причём очень энергичный и живой, где быстрые участки чередовались с медленными.