Калгари 88. Том 14 (СИ) - "Arladaar" - Страница 57

При первых аккордах Жанна сделала растанцовку на месте: сложила руки на груди, несколько раз протанцевала, вытягивая ноги вперёд и касаясь пятками льда, потом раскинула руки в стороны, сделала несколько пируэтов тур-ан-лер, словно приподнимаясь над льдом, потом начала разгоняться к правому короткому борту, широко раскинув руки и делая ими активные зажигательные движения. Развернулась задними перебежками и покатила к левому короткому борту, где раскрутилась тройками и прыгнула каскад тройной сальхов — двойной тулуп. Последний прыжок получился с небольшой грязью, приземлением в степ-аут, но Авдеева, остановившись, раскинула руки в стороны, опять потанцевала на месте, широко улыбнулась и покатила дальше.

Жанна так зажгла одногруппников, что, начиная с самых первых аккордов музыки, они начали активно хлопать в ладоши, внимая каждому движению фигуристки. С огромным интересом смотрела на неё и Арина. Как каталась Жанна! Она просто летала над льдом, в духе Соколовской, передвигаясь перепрыжками, и при этом почти не уставая.

В начале программы прыгнула все каскады: тройной сальхов — двойной тулуп, двойной аксель — тройной тулуп — двойной тулуп, двойной лутц — двойной тулуп. Каскады, за исключением первого, получились прекрасно, хлёсткие, цепкие. Исполненные в великолепном ритме, на большой скорости, они смотрелись очень эффектно. После них Авдеева сумела чисто прыгнуть одиночный тройной сальхов. А вот следующие три одиночных прыжка: двойной флип, двойной сальхов и двойной аксель прыгнула так себе, по-видимому, к этому времени фигуристка уже устала. Несмотря на то что прыжки были двойные, все получились с грязью, а то и с недокрутами. Эх, всё-таки Жанну не хватало пока на всю программу. Возможно, этому способствовал бешеный темп, с которым она каталась. Но впечатление произвела, этого не отнять. Немного нагрязнила на вращениях, не додержав по половине оборота и слегка продвинувшись в сторону. Дорожка шагов тоже была исполнена в силовом стиле — не очень сложная, зато с множеством перепрыжек, перекидных прыжков, прыжком в оленя, выпадом, прыжком в горизонтальный шпагат.

Проблему с коротким содержанием фонограммы решили просто: просто склеили из двух частей. Когда подошла к концу первая часть, музыка начала стихать, Авдеева остановилась, раскинула руки в стороны, скрестила ноги и запрокинула голову вверх и назад. Казалось, уснула, но в этот момент сразу же мелодия зазвучала опять, с начала, и Зоя воспряла и продолжила прокат, точно в таком же бешеном темпе.

Несмотря на ошибки, впечатление на одногруппников и на тренеров Авдеева произвела колоссальное. После того как закончила прокат, отставив правую ногу в сторону, на пятку и положив руки на талию, абсолютно все восхищённо закричали, громко зааплодировали.

— Жанна! Как будто не ты! Молодец! — закричали ребята.

— Ну послушайте, вы меня сегодня совсем с ума сведёте, — сказала Тарасова и удивлённо посмотрела на Левковцева. — У вас что ни каждый прокат, хоть сейчас на чемпионат мира. Да где вы берёте их? В печке что ли, как горячие пирожки выпекаете?

— Работаем, Татьяна Петровна, усердно работаем, — усмехнулся Левковцев.

— Ну послушайте, вам второй тренер явно на пользу пошёл! — заявила Тарасова.

Арине прокат Жанны тоже очень понравился. Живой, быстрый, заставляющий постоянно аплодировать и громко топать ногами. Вот что называется великая сила музыки, мастерски донесённая до зрителя!

— Жанна! Ты большая молодец! — с улыбкой сказал Левковцев. — Отдыхай. Барышникова, на старт!

Анжелика, аплодировавшая Жанне, согласно кивнула головой и быстрыми перебежками покатила к центру арены, где описала короткую дугу и остановилась в стартовой позе, по которой с большой долей вероятности можно было сразу предположить, под какую музыку она будет катать: ноги на ширине плеч, левая рука согнута в локте и на уровне груди выставлена вперёд, правая рука согнута в локте, касается левой кисти и поднята вверх. Как будто пионерка сидит за партой и поднимает руку в ожидании, когда её спросит учитель. Костюм тоже прост. Практически парадная пионерская форма: синяя юбка до колен с пионерским ремнём, белая блузка с рукавами до локтя, пионерским галстуком на шее и пионерским значком. Волосы заплетены в две косички с белыми бантами.

Заиграла музыка: фонограмма на песню «Крылатые качели» из фильма «Приключения Электроника». Любимая и всем хорошо известная песня советских школьников! При первых аккордах музыки Барышникова протянула руку ещё выше вверх, как будто призывая внимание учителя, потом сделала пируэт, несколько раз плавно качнула руками в аллонже и стала разгоняться к правому короткому борту, где развернулась задними перебежками и покатила к левому короткому борту, у которого прыгнула каскад двойной сальхов — двойной тулуп. Чисто!

Каскад опять получился с невысоким подъёмом, типичной детской стремительной круткой и неброским выездом в короткую арабеску. Сделав несколько пируэтов, Барышникова исполнила прыжок в либелу. Сделав положенное число оборотов, сменила позицию на волчок, при этом потеряв ось вращения и немного продвинувшись на льду в сторону. Потом закончила вращаться, стала разгоняться к левому короткому борту, где прыгнула каскад двойной аксель — двойной тулуп — одинарный риттбергер.

Каталась Барышникова очень активно и прошла программу в очень быстром темпе, в такт музыки, и даже когда закончила кататься, казалось, ещё раз заставь, сделает то же самое, абсолютно так же. Грубых ошибок не было, лишь мелкие недочёты, особенно на вращениях. В силу возраста не хватало умения правильно держать количество оборотов, вдобавок ещё мало умения исполнять правильные шаги, поэтому дорожка шагов смотрелась очень бедная, исполнялась перепрыжками и пируэтами.

В прыжковой части всё нормально: после двух первых каскадов двойной сальхов — двойной тулуп и двойной аксель — двойной тулуп — одинарный риттбергер прыгнула каскад двойной лутц — одинарный тулуп, одиночными прыжками двойной аксель, одинарный лутц и одинарный флип. Шесть прыжковых элементов, как и положено для второго спортивного разряда. Барышниковой ещё не было 13 лет, поэтому по юниорам она не имела права выступать, а выступала в категории «старший возраст» или «новички».

Арина вдруг подумала, что если на этот этап приедет та самая Ирина Луцкая, будущая чемпионка мира, которую она видела в ЦСКА и которая была примерно одного возраста с Анжеликой, поединок мог бы получиться очень интересным…

В остальном Анжелика прокатала прекрасно для своего возраста, исполнила весь требуемый контент. Конечно, катание было детским, но куда деваться, на льду ведь и был ребёнок.

— Анжела, ты молодец! — сказал Левковцев. — Отдыхай.

— Эта девочка тоже великолепна! — заявила Тарасова, удивлению которой не было конца.

— Биткеев — Крестьянина, на старт! — сказала Левковцева.

Ребята, взявшись за руки, отвалили от бортиков, покатили к центру арены, там разделились, проехали по противоположным дугам и заняли стартовую позу. Данил встал на правое колено, Наталья села на лёд и облокотилась спиной на колено партнёра, раскинув руки назад.

Костюмы у ребят были достаточно простые: Данил во всём чёрном, в чёрных брюках и чёрном балахоне, Наталья, наоборот, в белом платье длиной до колена и длинными рукавами, на платье что-то красное, по-видимому, имитирующее следы крови. Весьма оригинальный ход, надо сказать! Интересно, что они будут катать?

Раздались первые аккорды скрипки, и у Арины пропали всякие сомнения: Камиль Сен-Санс, «Пляска смерти»! Несмотря на довольно зловещее название, сюита была сделана в слегка ироничном стиле, а источником вдохновения служили стихи одного из авангардистов 19 века, поэта-декадента Анри Казалиса, в которых описывается весёлая пляска скелетов на кладбище под скрипичную импровизацию Смерти. И стихотворение, и музыка считались как этакий андеграунд конца 19 века, когда у бомонда и высшего света в моде были диковинные верования, новые религиозные течения и вообще всякая чертовщина и жуть… Музыка тоже достаточно часто используемая в фигурном катании.