Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий - Шувалов Александр - Страница 94

«Таким образом, в клинической картине Гельдерлина нет определенного момента катастрофы, нет резкого перехода от душевного здоровья к душевной болезни. Гельдерлин сгорает постепенно, изнутри… Болезнь Гельдерлина представляет, быть может, единственный клинический случай, когда творчество живет дольше, чем рассудок, и совершенные творения искусства создаются разрушенным духом… Лишь в его поведении все яснее выступают признаки беспокойства, нервного страха, повышенная восприимчивость при-водит к приступам бурного раздражения, и эти приступы повторяются все резче, промежутки между ними становятся все короче, <…> Мать и друзья сперва оставляют его в уютном родительском доме. Но все безудержнее неистовствует демон в больном; умирание рассудка сопровождается буйными взрывами, огонь, прежде чем угаснуть навсегда, еще вспыхивает зловещим пламенем. Они вынуждены отправить его в клинику, потом к друзьям и, наконец, поместить в дом честного столяра Циммера. Со временем огонь угасает, припадки ослабевают, Гельдерлин впадает в детство и становится по-детски кротким; грозы, потрясавшие его нервы, переходят в тягостный сумрак. Его каталептическое буйство превращается в тихое помешательство». (Цвейг, 1992, с. 152–153, 155, 157.)

«Страдал шизофреническим психозом». (Кречмер, 1995, с. 532.)

«Гиперэстетическая форма шизоидной психопатии. С 1800 или с 1801 г. начинается кататония (шизофрения). С 1806 г. конечное состояние. Психоз способствовал лирике только вначале; в основном он повредил его произведениям, как это бывает при обыкновенной шизофрении». (La.nge-Eichba.um, Kurth, 1967, с. 389.)

«Шизофрения». (Mobius, 1907-а, с. 39.)

«Шизоиднаяпсихопатия». (Somogyi, 1936, с. 281.)

Особенности творчества

«Поэзия Гельдерлина, как и Ленау91, относится к “больничной поэзии” (“ La-zarethpoesie”)». (Mobius, 1901, с. 153.)

«В “Ночных песнях” Гельдерлина проявляется бессвязность его мышления, причудливость, разорванность… Поэтический талант сильно страдает от шизофренического мышления, шпер-рунгов92 и аутизма. Особенно яркий пример этому — поздние стихотворения поэта, которые ярко демонстрируют шизофренический ход мышления». (Bleuler, 1911, с. 10, 72–73.)

«Избыток чувств у Гельдерлина стимулировал его поэтическое творчество, но одновременно не давал приспособиться к повседневным жизненным требованиям. Возможно, его постоянная эмотивная возбудимость носила болезненный характер, так как во второй половине жизни у него развилось тяжелое психическое заболевание». (Леонгард, 1981, с. 128.)

«Еще до начала острого психотического расстройства чувства Гельдерлина находили свое выражение в стихотворениях, от которых на нас веет ужасом надвигающегося психического расстройства, которое превращало и окружающий его мир, и его собственную душу в леденящий мир призраков». (Kretschmer, 1931, с. 170.)

«Вообще можно этот изъян личности особенно хорошо изучать на литературном стиле заболевающих шизофренией поэтов, например Гельдерлина. Не вся личность равномерно гибнет, но торжественность и изысканность стиля прерываются где-нибудь посреди стиха ужасающей банальностью. Психический аппарат таких людей, их стиль в жизни функционируют иногда так, как плохая швейная машина, которая делает известное количество нужных стежков и затем подпрыгивает. Тонкое чувство и абсолютная тупость могут непонятным образом здесь сосуществовать…» (Кречмер, 1995, с. 485–486.)

«В стихах Гельдерлина… непрерывно берет верх вдохновение, демонизм гениальной импровизации, в то время как интеллектуальное начало, художественный расчет постепенно исчезают. В его поздних лирических созданиях все слабее становится внутренняя связь, строки текут друг за другом как попало, следуя только бурному течению звука; поток музыки перехлестывает через всякую преграду, всякую цензуру, ломает всякую форму… Немощный поэт все больше выпускает из рук руль своего творчества». (Цвейг, 1992,

с. 157.)

«Тридцати семи годам безумия предшествует еще пять, может быть, самых тяжелых лет жизни, когда он еще осознавал свое сползание во тьму и еще был способен писать свои, омраченным сознанием этого сползания, творения… “Ночные песни”, написанные уже за порогом безумия, — нечто беспрецедентное в мировой поэзии: чистый экстаз, ритм, вдохновение». (Гарин, 1992,

т. 1, с. 569, 588.)

Не всегда течение шизофрении оправдывает свое первоначальное, данное еще швейцарским профессором психиатрии Е. Блейлером, название — «раннее слабоумие». Ноу Гельдерлина была именно такая неблагоприятная форма болезни. Тем не менее и за первые 30 лет жизни поэт успел стать гением и войти в историю литературы. А развивающееся психическое заболевание сначала придало поэзии Гельдерлина своеобразную окраску, рождая «нечто беспрецедентное в мировой поэзии», затем стало искажать и нарушать его, а потом полностью разрушило, оставив лишь телесную оболочку того явления, котороемы и называем гениальностью.

ГЕНДЕЛЬ (Handel) ГЕОРГ ФРИДРИХ (1685–1759), немецкий композитор и органист. Более полувека работал в Лондоне, где был признан крупнейшим английским композитором. Написал более 40 опер.

Общая характеристика личности

«Его музыкальные наклонности в детстве сурово пресекались родителями. Однако он, преодолев все препятствия, в возрасте 8–9 лет уже сочинял музыку. В возрасте 50 лет Гендель был разбит параличом, который так серьезно повредил его умственные способности, что он больше года был вынужден жить в уединении. Был порывистым и раздражительным человеком; его нервная система находилась в таком возбужденном состоянии, что он не мог слышать звуки настраиваемых инструментов, и музыканты старались производить настройку до его появления. Хотя он был нормального роста и обладал видной внешностью, но остался холостым». (Nisbet, 1891, с. 165–166.)

«Есть сведения, что Гендель вследствие различных волнений и напряжений впал в помешательство, которое продолжалось несколько месяцев. По Кризандеру93 достоверно только следующее: “Его друзья не знали, что с ним делать, потому что он погружался в состояние психической скованности, и трудно было подвинуть его на решительные действия”. Наконец, его уговорили употреблять ванны в Аахене, которые оказали на него хорошее действие. “После нескольких купаний застарелая бол*езнь исчезла бесследно, так что купания можно было прекратить”. Сомнительно, чтобы здесь дело шло о проявлении душевной болезни». (Фейс, 1911, с. 61–62.)

«Алкоголизм». (Ломбръзо, 1892, с. 19.)

«Страдал временным душевным расстройством и даже находился в доме Для умалишенных». (Селли, 1895, с. 22.)

«Эпилепсия». (Gelineau. 1900, с. 553.)

«Эпилепсия не доказана». (Heinz, 1928, с. 35.)

[1737 г.] «Генделя постиг апоплексический удар, правая рука его была парализована, возникли тяжкие нарушения в деятельности мозга… кроме того, он впадает в состояние тяжелой депрессии». (Барна, 1987, с. 149–150.)

[1745 г.] «Гендель перенес слабый апоплексический удар, в результате чего омрачился его рассудок — хотя, к счастью, и не так сильно, как в 1738 году…В это время, осенью 1750 года, Гендель совершенно бездеятелен, пребывает в безропотном и меланхолическом настроении». (Там же, с. 211, 244.)

Особенности творчества

«Для Генделя наступили трудные времена — все было против него… Георг II строил ему козни, приглашая новых итальянцев, натравливал на него врагов. Публика не ходила на оперы Генделя. В такой обстановке Гендель не переставал писать и ставить оперы — его упорство напоминало безумие. Каждый год он терпел поражение, каждый год он наблюдал примерно одну и ту же картину: молчаливый, невнимательный, пустующий зал… В конце концов Гендель разорился. Он слег, его разбил паралич. Оперное предприятие закрыли. Друзья дали ему в долг немного денег и отправили на курорт в Аахен». (Самин, 1999, с. 58.)